Voici la premi\u00e8re partie d’un texte int\u00e9ressant pour amorcer une r\u00e9flexion sur l’exp\u00e9rience musicale, dans diff\u00e9rents contextes, incluant celui qui nous pr\u00e9occuper sur ce blog, \u00e0 savoir dans un contexte de communication… pour commenter et alimenter cette r\u00e9flexion, les commentaires sont \u00e0 vous ! Au passage, je remercie R\u00e9mi Lavialle, doctorant en musicologie \u00e0 l’Universit\u00e9 de Lille au laboratoire EDESAC pour cette production riche de sens…
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\nLa musique se vit, s\u2019\u00e9coute, s\u2019entend dans un ici-et-maintenant. Cet ici-et-maintenant, c\u2019est la situation musicale. Ainsi avant d\u2019\u00eatre fix\u00e9e sur un support, avant d\u2019\u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une oeuvre ou un produit commercial, une chose, la musique est une exp\u00e9rience, v\u00e9cue en situation. La situation musicale se d\u00e9cline en une infinit\u00e9 de situations musicales particuli\u00e8res, ayant toutes leurs propres d\u00e9terminations. Chacune poss\u00e8de sa propre temporalit\u00e9, son propre lieu, sa propre configuration spatiale, chacune requiert une \u00e9coute sp\u00e9cifique (voire pas d\u2019\u00e9coute), chacune poss\u00e8de une fonction plus ou moins d\u00e9clar\u00e9e. Ainsi entendre une musique d\u2019ambiance au moment de faire ses courses au supermarch\u00e9 constitue une situation musicale bien diff\u00e9rente de celle que constitue le concert de musique classique, l\u2019\u00e9coute du baladeur dans la rue, ou encore la transe dans le rite religieux.<\/p>\n
A partir des ann\u00e9es 50, dans la musique savante occidentale, certains compositeurs ont progressivement int\u00e9gr\u00e9 dans leur d\u00e9marche exp\u00e9rimentale et dans leur oeuvre des d\u00e9terminations extra-musicales : la mise en espace du son avec diff\u00e9rents dispositifs de diffusion (multiplication des haut-parleurs dans les salles, mobilit\u00e9 du son), des configurations spatiales alternatives au face-\u00e0-face sc\u00e8ne-public (musiciens au coeur du public ou diss\u00e9min\u00e9s dans la salle, musiciens mobiles), des lieux non d\u00e9di\u00e9s au concerts (parcs, monuments) ou encore con\u00e7us sp\u00e9cifiquement (la grande sph\u00e8re du pavillon allemand de l\u2019Exposition Universelle d\u2019Osaka en 1970 du compositeur allemand Stockhausen par exemple). La repr\u00e9sentation devient ainsi spectacle plus \u201ctotal\u201d (les compositeurs travaillant en plus de la musique sur d\u2019autres m\u00e9diums), ou alors mise en situation ou ambiance si le sch\u00e9ma classique du concert se trouve trop boulevers\u00e9 dans sa forme et sa temporalit\u00e9 (le \u201cspectacle\u201d pouvant par exemple n\u2019avoir ni d\u00e9but ni fin, ou encore l\u2019auditeur ne sachant quoi et o\u00f9 \u00e9couter). <\/p>\n
Ces situations musicales nouvelles ont pour but ou en tout cas pour cons\u00e9quence d\u2019induire chez l\u2019auditeur de nouveaux ressentis et de nouvelles perceptions, de nouveaux v\u00e9cus de la musique, de nouvelles exp\u00e9riences musicales, et en d\u00e9finitive de nouvelles exp\u00e9riences tout court. Exp\u00e9rimentation sp\u00e9cifiquement musicale (invention de nouveaux langages musicaux, d\u00e9couverte de nouvelles technologies, en particulier l\u2019enregistrement et l\u2019\u00e9lectronique) et exp\u00e9rimentation sur l\u2019extra-musical (espace, visuel, sc\u00e9nographie, m\u00e9dium technique, etc.) dans la musique \u00e9voluent de pair : les compositeurs jonglent avec ces diff\u00e9rents param\u00e8tres. A partir de ces recherches, de nouvelles situations musicales sont invent\u00e9es, et ces situations musicales constituent, au moment o\u00f9 elles sont v\u00e9cues, des espaces-temps nouveaux pouvant susciter chez l\u2019auditeur ou visiteur la d\u00e9stabilisation de ses habitudes perceptives et ainsi l\u2019adaptation (ou non) de ses attitudes et de ses comportements. Ces nouvelles attitudes peuvent se cristalliser en une nouvelle mani\u00e8re d\u2019habiter le monde, en style de vie. Ainsi ces situations, en plus d\u2019\u00eatre des cr\u00e9ations, en tant qu\u2019oeuvres, sont cr\u00e9atrices, en tant qu\u2019elles engendrent de nouveaux comportements, de nouvelles mani\u00e8res d\u2019habiter le monde. La musique exp\u00e9rimentale, int\u00e9gr\u00e9e dans une d\u00e9marche de situation musicale, est ainsi susceptible d\u2019induire de nouveaux comportements chez l\u2019individu, en consid\u00e9rant la musique comme un param\u00e8tre en rapport avec d\u2019autres param\u00e8tres non musicaux mais pourtant d\u00e9terminants dans la r\u00e9ception de celle-ci par l\u2019auditeur. Il s\u2019agit alors de cr\u00e9er de nouvelles perceptions, de nouveaux affects, de nouvelles postures en immergeant le spectateur dans une ambiance plus ou moins d\u00e9stabilisante.<\/p>\n
Mais l\u2019ambiance peut \u00eatre au contraire r\u00e9confortante, l\u2019auditeur \u00e9tant replong\u00e9 dans une atmosph\u00e8re famili\u00e8re, la situation musicale pouvant faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un style de vie, \u00e0 une identit\u00e9. C\u2019est le cas par exemple des magasins sp\u00e9cialis\u00e9s qui plongent le visiteur dans l\u2019ambiance caract\u00e9ristique de la marchandise qu\u2019ils proposent, cette marchandise pouvant \u00eatre fortement li\u00e9e \u00e0 une identit\u00e9, un style de vie : par exemple les magasins de surf, de sport plus g\u00e9n\u00e9ralement, de nouvelles technologies, de luxe, etc. La musique ou l’environnement sonore dans ces cas doivent \u201ccoller\u201d \u00e0 l\u2019ambiance, comme les autres d\u00e9terminations telles que l\u2019am\u00e9nagement spatial etc. ; elle constitue une identit\u00e9 sonore. Le but est alors de proposer au client plus qu\u2019un moment de shopping, mais une v\u00e9ritable exp\u00e9rience d\u2019immersion dans un monde (le monde du surf, le monde du luxe, etc.). La musique est alors s\u00e9lectionn\u00e9e ou produite dans une d\u00e9marche de situation. On peut alors parler de design musical : la musique est produite par rapport \u00e0 un lieu, une ambiance, une identit\u00e9, etc., elle est con\u00e7ue comme devant \u00eatre v\u00e9cue en situation. Elle doit invoquer chez l\u2019auditeur des perceptions, des affections, des \u00e9motions li\u00e9es \u00e0 une identit\u00e9 particuli\u00e8re.<\/p>\n
La suite du texte sera publi\u00e9e courant de semaine prochaine…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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